永远的风情

冷颜

最爱张曼玉，她的旗袍、她的形象、她的万般风情。

总以为像张曼玉这样的女人是不怕老的。肉体的青春难挡时间的利刃，但优雅却可以是一种永恒的气度。

这个曾经给人感觉璀璨奢华的都市女人，有着最优雅精致的生活，感受着流行中最时髦的因素。影幕上的灯红酒绿，莺歌燕舞，风花雪月，似梦似幻，都已淹没在红尘往事中。 或许，当收拾起散漫的心情，又满怀着梦想的时候，暮然回首，黄昏的法式街道，打扮入时的女子，精致的妆扮，摇曳在宝马香车里的记忆中的这个女人与一个叫做“上海”的都市就在灯火阑珊处。而这个风情女人也就在关于对“上海”这个城市的记忆中相逢。

说到上海，就想到了上海的招牌形象----旗袍。
想到旗袍，单单一剧《花样年华》就够了，我以为。

旗袍是一种厚重的，老于世故的美，细瘦浑圆的衣型下最适合包裹一颗受着欲念和矜持双重煎熬的心。所以，旗袍不适合用鲜艳的颜色，最经典的旗袍颜色是带有一点悲剧感的，譬如阴蓝、深紫、玫瑰红、鹅绒黑。

穿旗袍是要有资格的，这种资格不是年轻貌美，而是成熟的女人味，有足够的人生阅历，有收敛的外表与风流的内在，容貌上的垂老反而相得益彰。就这一点而言，张曼玉对旗袍的奉献就更显得突出。总一直以为旗袍是一种意味，一种蕴含的深深的女人风情。张曼玉出道初至今，也经历了不少的幻身，张曼玉也曾经是花样少女，那种颦笑和那种眼神，还有浅浅的酒窝，还有小的虎牙，还有。。。。。。问题出在年龄上，让刚出道的张曼玉穿上旗袍大概也是突兀的吧，我总这样想。还好，《花样年华》的曼玉已经不是初成名的大众明星。

说到上海，说到曼玉，不能不说精典的《阮玲玉》。

张曼玉以扮演《阮玲玉》中的阮玲玉一举夺得拍林国际电影节影后桂冠，直至今天被称为“最有风情的女演员”。在“风情”二字上可谓根正苗红——阮玲玉是旧上海最有名的女影星，倾倒过那个风情万种的时代。张曼玉最美的一面只有以旧上海为背景才能最极致的展现出来。

一样的上海，不一样的风情。

巩俐的上海是十里洋场一片靡绚的灯光和鬓影。
梅艳芳的上海是一朵黑色的菊花。不知是焦枯了，还是正徐徐开放。
陈冲的上海是一技未开足就折下的玫瑰，却有着过分的肉感。
叶玉卿的上海是一团白色的草纸，一截白色的肚皮。
周迅的上海是眼中晶莹的哀伤，照不亮心中的黑暗．却足以作为信物送给情郎。
赵薇的上海是莽撞与轻信，华丽与清寒，单纯与放荡……
她们摇摆着腰肢和眼神，穿过我们梦想中的上海或阴蓝或潮红底色的画面款款走来。
张曼玉的上海不是百乐门嘈杂的歌舞，而是长巷深处少妇一声无端的喟叹。

这是明星眼中的上海，也是上海眼中的明星。
只有以上海为背景明星才觉得自己更像明星。

在《新龙门客栈》的刀光剑影里，在《花样年华》的长街窄巷边，在《英雄》的漫天枫叶中，张曼玉保持了一贯的游刃有余，轻颦浅笑间，不变的是浓妆淡抹总相宜的妩媚。所以张曼玉演的角色总有一股鲜活的力量，似乎要突破那银幕的禁囿，俏生生地来到你的身边。如一壶陈酒，年岁越长，其味越醇。

媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，唯其如此。
落花无言，人淡如菊。
用之于曼玉，不折不扣。

四叶的三叶草

我只觉的张曼玉太沉，太韧。混淆了掌中所有的颜色。烈焰红唇，便成了风情的代称。《花样年华》里的娉婷，《新龙门客栈》里的粗犷，给人的感觉，总也是个女人。《滚滚红尘》里那个月凤，形象模糊，左看右看都不是味儿。合该她是旧上海风月里醉里吴音相媚好的底子来着。