[转帖]我看《墨攻》中的刘德华(纯属个人意见,欢迎争鸣,谢绝口水战)

小兵

　　一众男星

　　他们那一代明星演员当中，我最欣赏的要算梁氏兄弟——梁家辉和梁朝伟了，刘德华一向排不上号。梁家辉与梁朝伟似乎处于伯仲之间，可我的意见是他仿佛更胜一畴。梁家辉的戏路很宽，从男妓到英雄，从文人到地痞，从皇族到脚夫，从市民到政客，无论主角配角，他都一一拿捏超准，每一个角色都被他演活了。梁朝伟则是成熟男人的沧桑极致，他出演的角色也每每讨喜，因此最佳男主角奖也比梁家辉拿得多。如果说王家卫开启了梁朝伟这一表演富矿，那么自《重庆森林》以降，我们《春光乍泻》、《花样年华》、《2046》这些王家卫名片与《无间道》、《三轮车夫》等名作并列，我们可以感觉出，梁朝伟的可能性也日见其少。可我们对梁家辉似乎仍有期待，仍觉得他会有更多的惊喜等待着我们去品读。

　　不过，实话说来，梁朝伟、刘德华，哪怕就是周润发和周星驰，他们几个大多是本色表演，他们最好的演技就在于将自己的深刻表现就出来就好了。梁朝伟在自我发掘的过程中，比另三位走得更远，也更为成功。发哥一直是老大地位了，可是让我们惊艳的表演没有几个。《阿郎的故事》、《倾城之恋》、《英雄本色》、《纵横四海》，一路下来，他拍的片子如此众多，直到李安的《卧虎藏龙》中的李慕白，我们才看到了他那种淡定神闲的内心在现。周星驰的表演才华很长时间得不到应有的重视。我一向觉得那是一种风格，不应用一般的表演学识来予以评价。他是很少有触及心灵的思索，也很少对人物真实性下细捉摸，但是在他那种风格的电影里，就只有用他自己的表达方式，才显得融合和圆满。但是这种独此一家的风格，并不能将他推上大师的宝座。因为他关注的是娱乐而非人性。卓别林也是关注的娱乐，可是他是蹲着看世界的，他将下层世界的透悉带入了他的娱乐当中，于是就有了深刻的艺术价值。星爷似乎就只有一次向这点进发过，那就是《喜剧之王》，不过最后的大结局也消淡了小人物的生动力量。至于刘德华，他的努力和执着也是有目共睹的，故有“艺人劳模”之称。他的电影一部一部拍下来，他对表演艺术的认识也如蜗行般一点一点地加深了。

　　二《墨攻》

　　电影《墨攻》毁在了导演张之亮的手中。

　　1、娱乐性。这部电影的娱乐性差强人意。如果是一部纯的娱乐大片，电影至少得删去5分钟的辩论对白、5分钟的慢镜头音乐和10分钟的解释性画面。故事的核心当然是刘德华帅四千民众大战安圣基十万大军了。两军对垒，本来是一个很刺激紧张的叙事母体。战争的斗智斗勇，将领的运筹帷幄、士兵的忠勇急进都是很好的表现空间。导演野心勃勃，为了在这部电影里完满表达自己“和平与爱”的主题，他充分运用了人民对智者的爱戴、大王对英雄的嫉妒、小人对贤能谗言、敌军对战方的尊重、女人对男人的倾爱、将领对死士的悔疚，诸多场景混而杂呈，在众多想表达的地方常常捉襟见肘，结果是：人民对智者的爱戴突兀的不真实，大王对英雄的嫉妒前后相矛盾，小人对贤能的谗言欠缺动机，敌军对战方的尊重虚伪而造作，女人对男人的倾爱浮于表面，将领对死士的悔疚更有点莫名其妙了。

　　2、艺术性。这种电影就别再指望有《自梳》里的细腻和人性关照了。故事还讲得磕磕绊绊，人性哪有精力去理会呢。电影的艺术当然不仅仅只其主题思想了，还包括电影语言的各个方面。如摄影，这部电影以昏黄为底色，在很多该煽情的地方不留余地地慢动作或静态镜头横移，战争场面也惊心动魄、宏阔深远，极有震撼效果。如音乐，几次女声轻吟都恰到好处地烘托出了悲剧的气氛。不过，电影里的表演有优有劣，得重点说一说。王志文饰演的梁王奸诈而狡黠，他的表演基本到位，不过若是观众看过他在《荆柯刺秦王》里的表演，这个表演就表现平平了。午马的表演基本上是失败的，他既不贪生也不怕死、既不谄媚也不谋权，那他一味反对刘德华就显得假而造作、为情节而情节了。吴奇隆和范冰冰两人嘛，一个男花瓶一个女花瓶而已。男花瓶的作用是留着完成最后解救梁城人民的任务；女花瓶的任务则是留着最后淹死于地牢，好让刘德华失去我爱走向人间最终得以兼爱人民。倒是两位韩国演员的表演是可圈可点，特别是老将安圣基的表演，他的脸上冷削而睿智、坚定而从容，将一个冷血中透着人性、直介中充满鲁莽的大将角色表现得惟妙惟肖、生动感人。至于说大我们的大主角刘德华先生，我下面会详述。

　　三原因

　　刘德华太帅了！这是老天的错，更是他的错。在电影《墨攻》里，他终于敢于把自己的帅用粗布麻衣、用草芥尘土、用假胡须给掩盖起来。可是革离同与的一举手一投足，全是刘德华的味道，全是天王巨星刘德华在演唱会上的韵致。所以刘德华抢了革离的戏份，观众看的是刘德华和编造的战争，而不是智者革离与历史陈迹。刘德华的脸很僵硬，表情不多不代表内敛的表演风格，在一部商业大片里，内敛是不需要的。因为画面纷繁、情节紧凑，你要让观众瞬间记住你的样子，你就得勇敢地做出表情出来，让观众一目了然。可是刘德华没有意识到这一点，张之亮也没有意识到这一点。

　　为什么有一次梁朝伟在回答记者问的时候会说：其实真正的表演就是在演自己。导演厉害的地方就是将演员自己都没有意识到了深层的自我给挖掘出来。这样说的意思，一方面是佐证了我前面提到的所谓本色表演；更重要的意思，其实是演员要达到一个忘我的境界，完全的松弛与释放自我，你才能让角色活过来。刘德华几次提名最佳男主角都输给了梁朝伟，在表演艺术上的成就也不及梁朝伟卓越，我认为他不敌梁朝伟的唯一原因就是——刘德华不够松弛。

　　刘德华不够松弛，他用自己的想象来半点角色，这只是一个初级层次的表演。演员要再上一个台阶、达到表演艺术的新境界，你就得放弃自我，放弃自我对角色的想象。只有当你的自我被角色的自我掩盖时，角色才活过来。我们看马龙－白兰度，他不帅吗？他不酷吗？可他不像孔雀爱惜自己羽毛一般错爱自己的帅、错爱自己的酷，他在表演过程中勇敢地放弃了自我的一些固态的表现，与角色周遭的生存境况融合为一，粗野中透出温情、狠毒中闪现人性，那种生活中两极的暧昧高度地集于他一身，最后，他创造了自己的表演风格——张扬、进取、克制而又充满激情。