越剧名称由来和越剧名家

兰子

越剧”现在已成为风靡全国，驰誉海内外的全国性剧种。它原来是浙江嵊县农村的小戏班，也不叫“越剧”，称名为“越剧”只有五十年的历史。

它最早称“落地唱书”，以后，又有称为“女子科班”，或“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”等。1939年，在上海演出的“女子文戏”有十多家，各戏班在海报上或报纸上做广告，虽然都用“××台女子文戏”的名称，但是，在各戏报上，记者和投稿者对之称谓是参差不一，有的称之“绍兴文戏”，有的则称“的笃班”、“女子文戏”或“小歌班”。当时，《大公报》记者樊迪民(1895一1984，浙江杭州人。时改名“樊篱”)。正困居“孤岛”，被姚水娟聘为“越吟舞台”的编导，他想把“绍兴女子文戏”改个固定的名称。当时他正在读李白的诗集以自娱，李诗中有几首《越女词》，细味词意，李白对嵊县剡溪这个地方有特殊的感情。在《越女词》中，李白描写了越女美丽的容貌，也描写了剡溪的青山绿水，曾有“镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝”的句子。樊迪民从这里得到启发，首先想到一个“越”宇。同时，他又联想到绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，嵊县是绍属之一，如果把嵊县的“女子文戏”改称为“越剧”，既符合诗仙的意境，也适合抗日战争时代的要求。有一天，樊迪民和姚水娟等人去卡德门大戏院看场子，见到楼上、楼下共约有一千二百多个座位，大家都不免暗暗吃惊和喜悦。樊说：责任可重大啊!姚水娟不加思索地回答：“你我都有两只肩胛，泰山倒下来也要顶住它，有什么可怕呢?我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远。”她一下子连串了六个“越”宇，大大震动了樊迪民要为剧种正名的心灵。樊当即把要为剧种正名的设想向她提出和说明，姚水娟毫不犹豫地说：“我赞成改名，从明天起，海报和广告都改称‘越剧’。”第二天，樊迪民还给茹伯勋编的《戏剧报》写了稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众。自此以后，各报的“女子文戏”的广告便统改称为“越剧”，“女子文戏”这个名词同“小歌班”、“的笃班”一样，成为历史的名词了。这就是“越剧”名称的由来

越剧名称由来和越剧名家

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越剧名称由来和越剧名家

王文娟 女，1926年12月生于浙江省嵊县。1939年至上海，师从竺素娥，初习小生，2年后，改学花旦。1944年因演出《碧玉簪》、《盘夫索夫》等戏脱颖而出。1947年与陆锦花合作，成立少壮越剧团。1948年秋，进玉兰剧团与徐玉兰合作。1952年7月在第一届全国戏曲会演中饰演《西厢记》中崔莺莺，获演员二等奖。1953年春，参加文工队，为中朝两国人民的子弟兵演出，获朝鲜劳动党颁发的三级国旗勋章和志愿军二等军功章。1954年春，随团参加华东戏曲研究院越剧实验剧团。同年秋，参加华东区戏曲观摩演出大会，在《春香传》中扮春香，获表演一等奖，成为她的成名作。至60年代初期，扮演了《追鱼》中的鲤鱼精、《则天皇帝》中的武则天和《红楼梦》中的林黛玉，在现代剧《忠魂曲》中饰演杨开慧、《西园记》中饰演王玉贞、《孟丽君》中孟丽君等角色，都以演技精湛、个性突出、形象鲜明，在观众中留下了鲜明的印象，有“王派”之称，被行内名家赞为善于塑造人物的性格演员。

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越剧名称由来和越剧名家

筱丹桂 (1920-1947)女,浙江省嵊县人.1930年进”高升舞台”学艺，工花旦,天资聪颖,刻苦用功,嗓音甜润,扮相俏丽,尚未出科即成为该班主要花旦。1938年4月来沪。她文武兼长,旦角戏和女扮男装戏均很出色。唱腔学施银花,行腔委婉动听,唱[四工调]轻松活泼、流畅悦耳，感情丰富，唱（清板）时更是字字清晰，声情并茂。1940年5月被混迹越剧界的流氓张春帆看中到上海演出。1947年8月参加越剧界“十姐妹”联合义演《山河恋》，饰宓姬一角，成为“十姐妹”之一。她积极靠拢进步文化人士，希望在自己的剧团里进行新的改革尝试，但受张春帆迫害，1947年10月13日服“来沙尔”含恨而死

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越剧名称由来和越剧名家

傅 全 香 女，1923年8月生，浙江省嵊县人。1933年入四季春科班学艺，工花旦。进入上海后，因常演《九斤姑娘》而受到观众青睐，1940年在《恒娘》中扮演恒娘而声誉鹊起。1943年到"四季春"挂头牌，戏班更名为全香剧团。1947年参加上海越剧界"十姐妹"联合义演《山河恋》，扮剧中宫女戴赢。同年与范瑞娟合作，组成东山越艺社。1948年参加芳华剧团，1948年春节，与范瑞娟重组东山越艺社。1951年8月参加华东越剧实验剧团。1952年冬参加第一届全国戏曲观摩演出大会，主演《梁山伯与祝英台》中的祝英台，获演员一等奖。1954年参加华东区戏曲观摩演出大会，扮演《西厢记》中的红娘，获演员一等奖。1957年主演田汉剧作《情探》，是年任上海市政协委员，后为常委。代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台，《情探》中的穆桂英，《孔雀东南飞》中的刘兰芝，《李娃传》中的李亚仙、《江姐》中的江姐等。50年代初期，在由她主演的《十八相送》和《织锦记》剧中，首开定腔定谱的先例。唱腔上借鉴了京剧昆曲评弹的唱法，用真假嗓结合演唱。她嗓音明亮、宽广、润腔跌宕华彩，表演富于激情，以"花衫"见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情，最擅长于表现有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。《情探》"行路"一场的唱做念舞，是傅派艺术最具创造性的精品。她主演的《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《李娃传》、和《杜十娘》均被先后拍摄成电影或电视剧。《杜十娘》获得了全国电视剧"飞天奖"荣誉奖。1989年获中国唱片总公司颁发的"金唱片奖"。她主演的戏曲电视剧《人比黄花瘦》，又一次获得了全国电视剧"飞天奖"荣誉奖。1995年获美国纽约美华艺术协会颁发的"亚洲最杰出艺人奖"。

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越剧名称由来和越剧名家

范瑞娟 女，1924年1月生于浙江省嵊县，1935年4月入龙凤舞台科班学戏，工小生。1943年下半年至1944年夏，与傅全香第一次合作，班底是“四季春”。1944年8月至1947年1月，与袁雪芬合作，投入“新越剧”的改革。1945年在演出《梁祝哀史》“山伯临终”一场中，与琴师周宝财配合，创造了[弦下腔]。1947年她邀傅全香第二次合作，成立“东山越艺社”。同年夏，和越剧十姐妹一起参加了联合义演《山河恋》。1949年春，与傅全香重组东山越艺社。1951年8月加入华东越剧实验剧团兼任副团长，参与组织越剧界抗美援朝捐献“越剧号”飞机的义演工作。1952年在全国第一届全国戏曲观摩演出大会上，与傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》，获演员一等奖。1953年与袁雪芬合作主演的《梁山伯与祝英台》，拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片，1956年获文化部颁发的“1949-1955优秀影片奖”荣誉奖。1953年冬，与袁雪芬等演出了《西厢记》，饰张洪，参加1954年华东区戏曲会演，获演员一等奖。1988年重排的《孔雀东南飞》获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”。她擅演正直、敦厚、英武一类人物。唱腔在继承男班[正调腔]的基础上，吸收了京剧名家马连良等人的唱腔音调和润腔处理，形成音调宽厚响亮、咬字坚实稳重、行腔迂回流畅的特点，被称“范派”。代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭暖、《祥林嫂》中的贺老六等。

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袁 雪 芬  1922年3月26日出生，女，浙江省嵊县人。1933年7月入四季春科班学戏，工青衣、闺门旦。后随科班在绍兴、宁波、杭州、上海等地演出。1942年10月起，在大来剧场开始从事越剧改革，在越剧界首次建立起正规的编导制度和新的舞台演出形式，逐步形成综合的艺术机制。在表演上，博采众长，将话剧、电影重视刻划人物性格和内心活动的写实主义表演特点，与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧中，加以融化、创新，形成了写意与写实相结合的表演形式。1943年11月演出《香妃》时，与琴师周宝财合作，创造了新的[尺调]腔。其唱腔旋律淳朴，节奏多变，感情真挚深沉，韵味醇厚，委婉缠绵，声情并茂，被称“袁派”。1944年9月组建雪声剧团。1946年5月，把根据鲁迅名著《祝福》改编的《祥林嫂》，首次搬上越剧舞台，受到进步文艺界和新闻界人士的称赞，被舆论称为“新越剧的里程碑”。该剧于是948年拍摄成电影。在中国共产党地下组织的支持下，在1947年8月《山河恋》联合义演及同年10月筱丹桂这死事件中，同国民党当局进行了坚决斗争，遭到反动势力的多次迫害。1949年7月，参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习。是年9月，她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议，并出席了10月1日的开国大典。自1950年4月起先后担任华东越剧实验剧团团长、华东戏曲研究院副院长兼越剧实验剧团团长、上海越剧院院长。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获荣誉奖。1953年与范瑞娟合作主演的《梁山伯与祝英台》，拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片，翌年获国际电影节“音乐片奖”；同年，在《西厢记》一剧中成功地塑造了崔莺莺一角。1954年加入中国共产党。文化大革命中受到残酷迫害。1978年她主演的《祥林嫂》拍摄成宽银幕彩色影片。1978年底，重新受命担任上海越剧院院长，主持和组织了一系列新剧目的创作演出，并大力培养青年演员。1985年退居二线后担任名誉院长，从事艺术研究总结工作。她是第一、二、三、五、六、七、八届全国人大代表和第五、六、七届全国人大常务委员会委员，中国戏剧家协会副主席。现任上海市人民对外友好协会副会长、上海市对外文化交流协会副会长。1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章，1956年获文化部颁发的“1949棗1955优秀影片奖”荣誉奖。1989年获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。曾先后到民主德国、苏联、朝鲜、联邦德国、日本、法国、美国和香港、台湾等地区访问演出。

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越剧名称由来和越剧名家

竺水招 （1923-1968）女，浙江省嵊县人。12岁进天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。因谦逊好学，练功刻苦，打下扎实的基础，成为女子越剧中少有的武功演员之一。她表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤以《三看御妹》一剧最受欢迎。1942年8月，加入姚水娟领衔的“越华舞台”。1947年，作为越剧“十姐妹”之一，参加了联合义演《山河恋》，饰主角“皇后绵姜”。1947年9月自组云华剧团，1948年起改演小生。建国后先后演出了富有爱国性的《南冠草》、《文天祥》等剧。1951年参加越剧界捐献“越剧号”飞机的义演。1954年冬率团去南京演出，1956年3月，该团改为“南京市越剧团”，任团长和主演。其戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当，均能应工。扮相俊美，被喻为“越剧先施”。

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越剧名称由来和越剧名家

金采凤 女，1930年出生于上海。1946年考入雪声剧团训练班，工小生，后转东山越艺社改演旦角，与吕瑞英、丁赛君，被称为东山的“三鼎甲”。1959年8月，加入华东戏曲研究院越剧团。1952年演出《桑园访妻》一折，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，获演员三等奖。1954年，主演的《盘夫索夫》，参加华东区戏曲观摩演出大会，获表演一等奖。1962年，在电影《红楼梦》中成功地塑造了王熙凤一角，1963年主演的《碧玉簪》被摄制成电影。七十年代，参与男女合演，在1978年拍摄的宽银幕越剧艺术电影《祥林嫂》中，扮演青年祥林嫂，在革命现代剧《三月春潮》中，饰女主角玲娣，1981年在《鲁迅在广州》一剧中扮演了许广平。她工闺门旦，兼擅花旦。唱腔继承袁派，并吸收有施银花、傅全香的音腔成份，自成一格，有“金派”之称。其特点是委婉流畅，富有韵味，好听易学。最有代表的作品是《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英。1993年获美国纽约美华艺术协会颁发的“亚洲最杰出艺人奖”。

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越剧名称由来和越剧名家

陆锦花 女，1927年2月生于上海，13岁进越剧四季班学艺，工小生。1947年秋，与王文娟合作，成立少壮越剧团，任团长。1954年参加华东戏曲研究院越剧实验剧团，同年在华东区戏曲观摩演出大会上扮演《盘夫索夫》中的曾荣，获表演二等奖。其唱腔特点是音色明亮纯净，行腔舒展松驰，吐字清晰入耳，自具特色，被称为“陆派”。擅工穷生和巾生，代表作有《珍珠塔》中的方卿、《彩楼记》中的吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。

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越剧名称由来和越剧名家

毕春芳 女，浙江省鄞县人，1927年7月生。1940年进上海鸿兴舞台科班学艺，工小生。1946年参加徐天红的天红剧团，1948年参加雪声剧团。1949年进东山越艺社唱二肩小生，1951年加入合作越剧团，与戚雅仙长期合作。颇有影响的戏有《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。其表演飘逸潇洒、松驰自然、擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，嗓音清脆而富有弹性，自成一格被称为“毕派”。电视艺术片《春华秋实皆芳菲》，获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”，并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。1995年获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。

风扫落叶

我顶，妖言，你可爱多了