对联知识简介专栏

雅痞

总体说明：

由于考虑到这里可能要来一些初学者，所以转贴一位叫做“花似雪”的联家的这份东西，目的仅在于希望能对某些初学者有所启发和帮助。
也许很多人看了之后，会以为这个是束缚，但是，无规矩不成方圆，进得门来方可出得门去，联律是对联的基础。对于初学者来说，律当求严，而对于已入门者来说，律可适当放宽。联律易工，相信这个对于那些有心向学的联友来说，不是件很难的事。

符号与术语解释：

【平仄符】:○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄
　　
　　【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格
　　
　　【长联】:表示超过一句,两句或两句以上的对联。
　　
　　【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。
　　
　　【联谱图示】:由于长联组合千变万化,只略举每边一至八句较常见之例图。
　　
　　【应为平】:在不影响总体联意情况下,牺牲个别字的格律,应为平却用了仄。
　　
　　【应为仄】:在不影响总体联意情况下,牺牲个别字的格律,应为仄却用了平。
　　
　　【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则,公式如下。
　　
平仄谱式与例句：
　　
仅以上联正格为例，下联与之相反，如果为多句联，联中每句平仄为配合句脚平仄也皆可相反。
　　
　　一言句:●
　　
　　二言句:●●
　　
　　三言句:○○●,○●●
　　
　　四言句:○○●●
　　
　　五言句:●●○○●,○○○●●
　　
　　六言句:●●○○●●
　　
　　七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
　　
　　一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。
　　
　　【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
　　(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
　　
　　一句:●
　　
　　二句:○,●
　　
　　三句:○,○,●
　　
　　四句:●,○,○,●
　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句以上句脚平仄以此类推
　　
　　
　　一、每边一句者
　　[句脚为●,下联句脚相反,以下皆如是]
　　
　　六例:
　　
　　【四言】
　　
　　风梳碧柳
　　○○●●
　　雪印红梅
　　●●○○
　　
　　【五言】
　　
　　月斜诗梦瘦
　　⊙○○●●
　　风散墨花香
　　⊙●●○○
　　
　　【五言又一体】
　　
　　雾雨沉云梦
　　●●○○●
　　烟波渺洞庭
　　○○●●○
　　
　　【六言】
　　
　　风展红旗似画
　　⊙●○○●●
　　春来绿水如蓝
　　○○●●○○
　　
　　【七言】
　　
　　画上荷花和尚画
　　●●○○○●●
　　书临汉帖翰林书
　　○○●●●○○
　　
　　【七言又一体】
　　
　　满堂花醉三千客
　　⊙○⊙●○○●
　　一剑霜寒十四州
　　⊙●○○●●○
　　
　　二、每边二句者
　　[句脚为○,●]
　　
　　十二例:
　　
　　【四/七言】
　　
　　大道无私,玄机妙语传灯录
　　●●○○ ○○●●○○●
　　仙缘有份,胜地同登选佛场
　　○○●● ●●○○●●○
　　
　　【四/七言又一体】
　　
　　不合时宜,唯有朝云能识我
　　●●○○ ⊙●○○○●●
　　独弹古调,每逢暮雨便思卿
　　⊙○●● ⊙○●●●○○
　　(注:上联“合、识”字为古仄声)
　　
　　【七/四言】
　　
　　上:●●○○●●○,○○●●。
　　
　　下:○○●●○○●,●●○○。
　　
　　【七/四言又一体】
　　
　　上:○○●●●○○,○○●●。
　　
　　下:●●○○○●●,●●○○。
　　
　　【五/六言】
　　
　　上:●●●○○,●●○○●●。
　　
　　下:○○●●●,○○●●○○。
　　
　　【五/六言又一体】
　　
　　上:○○●●○,●●○○●●。
　　
　　下:●●○○●,○○●●○○。
　　
　　【五/七言】
　　
　　匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。
　　●●●○○ ●●○○○●●
　　单刀会鲁肃,江南名士尽低头。
　　○○●●● ○○⊙●●○○
　　(注:“会”字应为平声)
　　
　　【五/七言又一体】
　　
　　上:○○●●○,○○●●○○●。
　　
　　下:●●○○●,●●○○●●○。
　　
　　【七/五言】
　　
　　上:●●○○●●○,●●○○●。
　　
　　下:○○●●○○●,○○●●○。
　　
　　【七/五言又一体】
　　
　　上:○○●●●○○,●●○○●。
　　
　　下:●●○○○●●,○○●●○。
　　
　　【六/七言】
　　
　　文开白话先河,自有勋劳垂学史。
　　○○●●○○ ●●○○○●●
　　政似青苗一派,终怜凭借误英雄。
　　●●○○●● ○○⊙●●○○
　　(注:上联“白”字为古仄声)
　　
　　【六/七言又一体】
　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○●。
　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●○。
　　
　　
　　三、每边三句者
　　[句脚为○,○,●]
　　
　　五例:
　　
　　【五/五/六言】
　　
　　一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。
　　●●●○○ ⊙●●○○ ●●○○●●
　　千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙○●●○○
　　(注:下联“德”字为古仄声)
　　
　　【五/四/七言】
　　
　　儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。
　　⊙●●○○ ●●○○ ⊙●○○○●●
　　经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。
　　○○○●● ○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声)
　　
　　【六/六/七言】
　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【五/六/七言】
　　
　　上:●●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【七/四/七言】
　　
　　上:○○●●●○○,●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●●○○,○○●●,○○●●●○○。
　　
　　
　　四、每边四句者
　　(句脚为●,○,○,●)
　　
　　四例:
　　
　　【三/三/四/七言】
　　
　　有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
　　●●● ●●○ ●●○○ ●●○○○●●
　　苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
　　●○○ ○●● ○○○● ○○●●●○○
　　(注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄)
　　
　　【四/四/六/七言】
　　
　　上:○○●●,●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:●●○○,○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【五/四/五/七言】
　　
　　上:○○○●●,●●○○,●●●○○,○○●●○○● 。
　　
　　下:●●●○○,●●○○,○○○●●,●●○○●●○。
　　
　　【四/七/五/四言】
　　
　　上:○○●●,○○●●●○○,●●●○○,○○●●。
　　
　　下:●●○○,●●○○○●●,○○○●●,●●○○。
　　
　　
　　五、每边五句者
　　(句脚为●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【五/四/六/六/七言】
　　
　　数湘中将相,威由武达,我公独以文章。
　　⊙○○●● ○○●● ⊙○●●○○
　　清标卓立朝端,宜享修龄如潞国。
　　○○●●○○ ⊙●○○○●●
　　
　　综天下胶痒,所有导师,一老为之领袖。
　　⊙○●○○ ●●○○ ⊙●○○●●
　　贱子来从海上,居然别坐识荆州。
　　●●○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“达、独”二字古仄声,下联“天”字应为仄,“别、识”二字古仄声)
　　
　　【七/六/六/五/七言】
　　
　　上:●●○○○●●,●●○○●●,○○●●○○,○○●●○,○○●●○○●
　　
　　下:○○●●●○○,○○●●○○,●●○○●●,●●○○●,●●○○●●○
　　
　　
　　六、每边六句者
　　(句脚为○,●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【四/六/五/四/七/四言】
　　
　　江水滔滔,洗尽千秋人物。
　　⊙●○○ ●●○○○●
　　看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。
　　⊙○○●● ●●○○ ⊙○⊙●●○○ ○○●●
　　
　　天风浩浩,吹开大地尘氛。
　　○○●● ○○●●○○
　　倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。
　　●●●○○ ⊙○●● ⊙○⊙●○●● ⊙●○○
　　(注:上联“人”字应为仄,下联“石、独”为古仄声,“何”字应为仄,“故”字应为平)
　　
　　【四/四/四/四/五/七言】
　　
　　上:●●○○,○○●●,○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●,●●○○,●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
　　
　　
　　七、每边七句者
　　[句脚为○,○,●,●,○,○,●]
　　
　　二例:
　　
　　【七/五/六/七/四/七/七言】
　　
　　有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？
　　⊙○●●●○○ ●●●○○ ●●○○○●
　　休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
　　⊙●○○○○● ●●○○ ⊙○○●●○○ ●●○○○●●
　　
　　至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。
　　●●○○○●● ⊙○○●● ○○●●○○
　　且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
　　⊙●●●●○○ ○○●● ⊙●●○○●● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)
　　
　　【四/三/四/五/五/五/七言】
　　
　　上联:
　　●●○○,●○○,○○●●。○○○●●,●●●○○。
　　
　　●●●○○,○○●●○○●。
　　
　　下联:
　　●●○○,○●●,●●○○。●●●○○,○○○●●。
　　
　　○○○●●,●●○○●●○。
　　
　　八、每边八句者
　　(句脚●,○,○,●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【五/五/四/七/六/五/五/七言】
　　
　　鹿苑早传灯,信般若真如,华严妙谛,大千界恒河浊世,相期普渡菩提。
　　●●●○○ ●○●○○ ○○●● ⊙○●○○●● ○○●●○○
　　村化七家余,数桐叶为秋,几历罡风消浩劫。
　　⊙●●○○ ●○●○○ ●●○○○●●
　　
　　龙池今会雨,溯南湘佛地,元代禅宗,五百年沧海桑田,何幸一新莲社。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙●○○ ●●○○●○○ ⊙●⊙○○●
　　堂开三代后,看绿荫无恙,好凭香火结良缘。
　　○○○●● ○●○○● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“般、桐”二字应为仄,“浊、七、劫”三字为古仄声,下联“绿”
　　字应为平,“结”字为古仄声,“沧、莲、无”三字应为仄。另“大千界...、
　　五百年....”二句为七言句变格,此每边八句,句脚亦为变格)
　　
　　【七/四/六/四/六/四/五/七言】
　　
　　上联:
　　●●○○○●●,●●○○,○○●●○○,○○●●,
　　
　　●●○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下联:
　　○○●●●○○,○○●●,●●○○●●,●●○○,
　　
　　○○●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
　　
　 附：以上皆为正格，不包括机关联，拆字联等等所涉及的变格体。

雅痞

无情对

无情对要上下联要字字求工，意却差之千里。 上联：陶然亭。 下联：张之洞。 此联为【清】张之洞在陶然亭会饮，命以亭名作无情对，工部侍郎李文田则说：“若要无情，非阁下姓名莫属。”对仗十分工整。 上联：恩来立志。 下联：马到成功。 上联指周恩来幼时立志图强的轶事。下联为成语。以“马克思”的“马”与“恩格斯”的“恩”相对，与古对“乔国老”对“石家庄”中的“老（子）”与“庄（子）”有异曲同工之妙。 上联：五月黄梅天。 下联：三星白兰地。 此联为【民国】国民政府主席谭延闿在督军任内，有次在‘玉楼东酒家’大宴宾客，觥筹交错，酒菜罗列。席间一幕僚在斟酒之际，指着手中酒瓶说：“这是一瓶法国名酒‘三星白兰地’，愿诸公属对”。席间沉默了几分钟，无人开口。谭忽然站起来说：“我想了一名‘四月黄梅天’，未知妥否？”诸人一琢磨，无不点头叹服 上联：珍妃苹果脸； 下联：瑞士葡萄牙。 此联相传为【清】光绪帝和珍妃所对。珍妃人长的比较丰腴，所以光绪帝讲她苹果脸；珍妃则以两国名相对。珍、瑞同是祥称，妃、士是人称，苹果、葡萄皆水果，脸、牙是人体部位。无情以为珍妃如未早夭，可谓人中柳如是。 上联：赐同进士出身。 下联：替如夫人洗脚。 此联为【清】曾国藩和其夫人所对。上联指封诰，曾国藩为赐同进士出身；下联为其夫人随口所对。但字字相对，其中妙趣各位须眉当深有心得 上联：杨三已死无苏丑。 下联：李二先生是汉奸。 此联为【清末】京剧名角杨三因演的剧内讽刺了李鸿章而遭李迫害而死。上联表达了对清末京剧名丑杨三逝世的痛惋之情，下联应是对李鸿章（行二，故称李二）的一种批评

雅痞

诗钟，又名折枝诗，是文人的一种寓锻炼敏捷才思和竞争（比赛）的一种游戏。
游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。
诗钟按创作质量经过评议，分别授予元（状元）、眼（榜眼）、花（探花）、胪（传胪）等名次。
诗钟一般上下联对各七字，以巧妙自然、对仗工整为佳。
诗钟的作法是，取意义不相同的两个词（一平一仄）或分咏，或嵌字。
如分咏以“尺”、“蜂”为题：

灯下量衣催五夜；
花前酿蜜正三春。

前句咏尺，后句咏蜂。

又如嵌字，以嵌于上下联中第几字，称为第几唱。如林则徐少年时作的“八、长第三唱”：
世无‘八’代扶衰手；
我有‘长’歌当哭情。

嵌字也有嵌三字、四字、五字、六字的。如嵌“张三李四”：

‘四’壁图书‘三’尺剑；
半肩行‘李’一‘张’琴。

嵌“鸡鱼肉锣鼓板”：

鸡市锣喧分社肉；
板桥鼓响卖鲈鱼。

据说，林琴南寓居北京时，常到福建会馆参加折枝诗会，但屡是名落孙山。某次诗会嵌“天南海北”，有联句云：

大海黄螺归港北，
满天绿帽戴琴南。

众皆以为是揶揄琴南之作，皆取为“元”。不料此联却是琴南自作，他说：“谁奈我何？今日我终于独占鳌头”。众皆哄堂。
诗钟嵌字，最难的是集句，一向少有佳作。一次福州某社大型吟会，以“花、女第二唱”征诗。发唱之日，先公布“花”句（第三名）：

神女生涯原是梦（李商隐）；
落花时节又逢君（杜甫）。

听者大哗，认为此句应取第一。但主持者从容地公布“眼”句（第二名）：

商女不知亡国恨（杜牧）；
落花犹似堕楼人（杜牧）。

众啧啧称好。最后公布“元”句（第一名）：

青女素娥俱耐冷（李商隐）；
名花倾国两相欢（李白）。

全场鼓掌，认为评选得当。集唐人诗句能如此佳妙精到，实属罕见，一时传为诗坛佳话。

雅痞

诗钟名称考

诗钟是什么？一言以蔽之，文字游戏而已。
中国文人特别喜欢舞文弄墨，玩各种各样的文字游戏，什么联珠、敲诗、射覆、联句、灯谜等等，花色繁多，不胜枚举。也许有人对游戏二字觉得不顺耳，认为不登大雅之堂。其实不然，西方有些文艺家甚至认为：一切文学艺术来源于游戏。这说法有点过火，还是周作人说得好：中国文字特别适用于游戏,要了解中国古今的文学，实有旁通这些学问的必要。再说人总不能整天干活，休闲的时候，玩玩这些游戏，悠哉游哉，有何不好！总不至于冠上游戏二字，就辱没了人。

诗钟是清朝嘉庆年间福建人所创，初名折枝，林则徐在《雪鸿堂初集》中有折枝诗句即是。折枝本是一种画花卉的方法，指所画叉一二枝而不带根者，韩偓就有诗曰：“猩色屏风画折枝”；用于诗则指仅取诗中一联而言，故另外尚有诗畀、诗畸、改诗之称，其意思是一样的。

由于折枝只折了诗中的两句，因此亦有称之为偶句，且有嵌字偶句及分曹偶句之分，也正好阐明了诗钟中的两大体系－－嵌字和分咏。嵌字的意思容易明了，指定几个字，嵌到偶句中去。分曹即分组，李商隐有诗曰：“分曹射覆蜡灯红”即是，于此是指偶句分开各咏一事物。另外，尚有称之为羊角对，对即对句之意，但为什么叫羊角而非牛角或鹿角？这恐怕是谁也说不清了。

诗钟二字是取击钵催诗之意。清人徐兆丰《风月谈余录》中说得很清楚：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂。火焚缕断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名诗钟云。”

凡事总有个起头，是何人开始限时击钟，而使诗钟之名流传呢？一般资料上均无介绍。前些时承章镳先生惠借《惠园诗钟录》一阅，是书刊行于光绪年间，其跋云：“诗钟之名，初不详其所昉，相传闽人好为之，以两题分咏，号曰织锦。汉军赵小鲁直刺始铸钟，网寸香杵端，香烬杵落，句不成者罚，殆诗钟之所由名欤？”赵小鲁，生平未详；直刺大概是直隶知州之美称。清顾炎武《日知录》：“隋以后刺史，犹今之知府及直隶知州也。”假如没有更新的资料出现，看来诗钟名称的创始人，就是这位赵知州了。

在诗钟之名流行之后，尚有人别出心裁另取佳名。光绪年间，易实甫在四川，与其弟田甫及蜀中群彦顾印伯、范玉宾等人同作诗钟，往往酒阑烛尽，夜分不休。所作刻成四册，题名曰《仿建除体诗》。盖鲍照诗中有建除诗一首，以‘建除满平定执破危成收开闭’十二字分嵌，南北朝人多仿之，亦文人游戏之一，与诗钟相似。仿建除体诗之名取材于此，以表示古朴，但无人继用。

又有吴县秦云、秦敏树兄弟俩，“作客天涯，冷斋相对，茶尾阄题，灯唇促句”，取绝不相干之两事物为题，各咏一联；共有167题之多，光绪年间刻印而名之曰‘百衲琴’。由于古琴是削桐木条用漆胶成之，似衣之百衲，故有此名。秦氏兄弟用此名想必是表示缀合事物而成题，且又多至一百有余之数。‘百衲琴 ’之名，以后也没有人再用。

诗钟的“分咏格”

诗钟有二体，分咏和嵌字。在诗钟发展初期，分咏格较流行；后来由于嵌字格在在用典和描述方面，自由度更大，变化因而更多，也不易"撞车"，故同光之后，嵌珠大盛。但二者各有所长，亦各有其爱好者，如李孟符的《春冰室野乘》即有："晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之"之说。

分咏格是取绝不相干的两事物，用两个七字句分别进行描述，只能隐括暗示，不能明点题字，然后合而浑成一联。这种出题的方法，仿自八股文的截搭题。旧时科举考试，规定以《四书》《五经》命题，文章有一定格式，每篇要包括破题、承题、起讲、题比、虚比、中比、后比、大结等段落。题比又名入手，是引入正文之始。之后的四个段落，又名起股、中股、后股、束股，才正式行文引申其义，且其又各有两股比偶的文字，故通常称之为八股文。考试这件事，被考的固然难，出题目也不容易。年年考试，年年出题，天长日久，难免出现重复，这就给被考者以背诵成文，以图侥幸的可能。万一出现高居榜首的竟是文抄公，岂非天大笑话，主考官也会因而获罪，故截搭题就应运而生了。

截搭题主要见于各省童试：截去四书题应连之上句，搭入不同章节的句子，而又截去应连之下文，换言之即去头截尾中间又省去一大段而成题。这样一来，题目的范围就扩大了，从数学的角度来说，二者呈平方的关系，如原来可出千题，而今可达百万，从而基本杜绝了抄袭。但难度也因而大增，题目前后往往是风马牛不相及，只能凭自己的本事，利用钓、渡、挽等手法，硬拉关系，敷衍成文。文题可以截搭，诗题同样也如此，诗钟的分咏格就这样产生了。

用短短七个字来吟咏事物，不管是用典或白描，都不是件容易的事，更何况用两个七字句分咏两事物，并要浑成一联，平仄协律，对仗工整，就更不容易了。诗钟的首作俑者还不甘心就此罢休，提出分咏的二题要绝不相干，反差愈大愈好，岂非作茧自缚，自找麻烦。可是，待你一入彀中，就会体会到其中的乐趣。题目愈不相干，难度就愈大，但也愈能产生出妙趣横生的佳作来。

有人认为，分咏题目应以一事一物且不伦不类者为正宗。虽是一家之见，但确有一定道理。因事物搭配，虚实结合，反差较大，佳作也就多。如有以"闰六月·竹夫人"为题：

春冬不入三千队，
秋夏平分十五天

真亏他想得出来的！闰六月这题目本身难度就很大，一般人往往会顾此失彼。写了六月，丢了闰字；着重于闰，又忽略了六月。作者毕竟高手，抓住了闰六月是夏秋间多出来的三十天，理应半夏半秋；竹夫人又是夏秋用品，冬春必然打入冷宫。短短十四字，春夏秋冬都占全了，且还有四个数目字，两两平仄相对，靠"平分"和"不入"几个字，把前后巧妙有机地联合在一起，实是不易。珠玉在前，同题的其它作品就相形见绌，抄录两题，以供对比：

只为虚心难共梦
可怜溽暑又重来

碧簟伴卿专静夜
黄杨怜尔厄炎天

前一联还说得过去，称得上是平稳之作；后一联就离题甚远，不象样子了。

前面所说的物，应该是广义的，并非仅指用物或无生命的东西而言；有生命的动物、植物以及人，都应算是。同样，所谓事亦是广义的；不仅指人的行为，也包括思维情景等。概括地说，前是实体，后是虚拟，一虚一实，反差必大，二者结合，容易见好。以植物和事为题的诗钟，有一联名作：

三起三眠三月暮
一年一度一魂销

据《三辅故事》记：汉苑中有柳，状如人形，曰人柳，一日三起三眠。而牛郎织女一年一度于七夕相聚，虽有诗人认为"胜却人间无数"，但别时难免黯然魂销。由而可见，此诗钟的题目定是 "杨柳、七夕"无疑。上下句的前四字，既是互对，又是自对，十分工整；每句都用了三个相同的数字，使整联显得巧妙有趣，令人不禁拊掌叫好。

以动物或人与事为题，并不多见，但并非没有；《萍社诗钟》中有以"燕、昨夜"的征作，其中一联颇可：

何处楼台寻旧主
谁家笙管扰清眠

前后均是问句，到也少见。但问得好，大有"小园香径独徘徊"的意境。

近人有以"杨贵妃、近视眼"为题：

面前但觉乾坤小
掌上犹嫌体态肥

胖而近视如本人者，阅后难免一笑。

前面所摘录均是以一事一物为题的诗钟，但以两实物特别是两古人为题，更是常见。用诗钟来分咏古人，有点象是咏史诗。中国古文人本来就喜借咏史以浇自己心中的块垒；晋时即有咏史诗，至唐则大盛，单是周昙即有咏史诗达182首之多，且全为七言绝句。诗钟则短短一句七字，就要概括出被咏者的主要业绩或生平特点；把两个绝不相干的人，硬拉在一起，且前后尚须对仗工整，难度可想而知。但高手却能难中见巧，传下许多佳作。如易顺鼎即有"赵武灵王、西施"一联，曰：

风云代郡惊胡服
烟月吴宫忆越纱

赵武灵王与西施，一男一女，一在战国一在春秋，毫无共同及相关之处；但作者却抓住胡服骑射及越女浣纱二件史实，地点是代郡和吴宫，一北一南，道具是胡服和越纱，巧妙地用惊及忆两个动词，联连成句。同时，彼此两两成对，十分工整。另外，又用"风云"和"烟月"两组词，渲染情景，既起着烘云托月的作用，也从以寄托了作者的感慨。咏史诗钟做到这种地步，确实不容易，易顺鼎不愧为当时诗坛祭酒和撞钟能手。

再如有题为"介子推、虬髯客"一联：

去国从龙惊割股
入门下马看梳头

写介子推，从随重耳出走及割股供食着眼，自是通常写法；但对虬髯客却从客舍遇红拂来落笔，实在出人意外。遣字造句，虚实结合，对仗工整，平淡中见功底；作者石卿虽不知何许人，但无疑亦是当时撞钟名家。

以人与用物为题，亦是常见。易顺鼎有一联"刘寄奴·鞭"的诗钟，也做得很好：

闻鸡琨逖争先着
司马师昭有后尘

刘寄奴就是刘裕，南朝宋的建立者。不正面去写刘寄奴，却从司马师司马昭入手，正是神来之笔。这两位司马本是魏臣，藉掌兵权，欺凌魏主，为司马炎篡位建立晋朝奠下了基础。想不到一百多年后的刘裕，竟步其后尘，以晋臣篡晋建立宋朝，岂非因果报应，令人感慨系之。句中司马本来是复姓，借其单字为管理与动物之义，和上句的闻鸡形成工对，这也是诗词中常用的借对。上句用祖逖刘琨闻鸡起舞及先吾着鞭的典实，以歇后及阙字的手法，使其若隐若现，唤之欲出。琨逖又是两个人的名字，共争先着，和下句的师昭二人今有后尘，遥遥相对，十分工整。

题目如只有一个字，自由度就比较大，如何咏之，就任凭作者的意愿了。像上联的鞭字，本身可为名词，亦可为动词，但差别不是太大，故不会引起特别的注意。但如各义差别很大，而取其不常见解，往往可收意想不到的效果。如"杨贵妃·煤"：

秋宵牛女长生殿
故国君王万岁山

这则诗钟很有点名气，杨贵妃与煤，一白一黑，一肥一硬，一美女一燃料，如何连得起？作者别出心裁，将煤别解为山名，而煤山正是崇祯皇帝缢死处，从而发出"故国君王万岁山"之叹，难怪有人评为"超脱悲浑"，大有见地。

人名当然也可与动物、植物结合作题目，如"蚊·玉溪生"：

声入晚来常有市
诗缘情作每无题

李商隐的无题诗十分有名，何以无题？缘情而作。入晚遐思万千，但眼前耳边只有蚊雷如市，乱人心怀，只好作无题诗以寄述。又如"王猛·鸡冠花"：

雄谈扪虱空惊座
艳色含猩漫斗芳

此钟撞得并不怎样，但作者手法娴熟，肯定是斫轮老手。用扪虱而谈来咏王猛属老生常谈，关键是如何对好下句。作者借用猩字之动物义，和上句的虱字成对；另外又以猩红及斗芳两组词，点出了花之色泽及名之为鸡的好斗特点，扣合还算是工稳的。

咏二古人虽属常见，而以两种动物或两种植物作分咏题，就不大有了，至少我迄今还未见过。这大概是常见的动物或植物数量不算太多，且彼此间容易找出共同点之故吧。但是，以动植物与用物、或动植物相互结合作题的诗钟，到不乏见。如：

尺 蜂

灯下量衣催五夜
房中酿蜜正三春

诗钟“嵌字格”

嵌字格又名嵌珠格，和分咏格并列为诗钟的两大体。顾名思义，嵌字格当是指定几个字，分别嵌在诗钟上下句的不同位置上。至於名之曰嵌珠，其实是一回事，无非取字字珠玑，字面上好看些而已。

诗钟中的嵌字、分咏二体，几乎是同时产生及发展的。但二者各有所长，亦各有爱好者。像清末的李孟符就好分咏而鄙嵌珠，曾在《春冰室野乘》中说过：“嵌珠者，任取两字，平仄各一，分嵌于第几字者也。笼纱（分咏）易稳而难工，嵌珠难稳而易工。晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之。传世的诗钟集子，大多是二体并存而有所侧重；但也有全录分咏，如《惠园诗钟录》、《百衲琴》，全为嵌字，如《樊园战诗》、《絜园诗钟》。

嵌字格的字数，按前面所引李孟符之言，似应两字，其实并不完全如此。嵌字体例格式，固以两字为多，亦有多于两字，总不能把分嵌两字以上者说成不是‘嵌字’吧。但所说要‘分嵌’，则是无例外的。要分嵌，至少上下句各一字，换言之即最少需二字。分嵌，也意味着题字要分开而而不能连贯，这样每句只能四字，亦即最多是八个字。

另有一种说法，即称分嵌两字在上下句相同位置者，称之为嵌字格之正格；其他则均称之为‘别格’。这样也有好处，有利于区分，也便于叙述。

嵌字格的正格有七，按所在位置的前后，分别称之为一唱、二唱……七唱，并另冠之以美名。现依次举例以说明之：

一唱，或称‘凤顶’格，亦作‘鹤顶’格、‘虎头’格，二题字分嵌于上下句的第一字。如：

琴·雨（凤顶格）

琴因焦尾成珠柱
雨已销魂况画船

二唱，或称‘燕颔’格、‘凫颈’格，二题字分嵌于上下句的第二字。如：

虫·馆（燕颔格）

号虫身世如寒士
解馆宾朋似落花

三唱，或称‘鸢肩’格、‘鸳肩’格，二题字分嵌于上下句的第三字。如：

鸭·花（鸢肩格）

养得鸭言惊客弹
拈将花笑悟禅机

四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如：

琴·剑（蜂腰格）

师旷鼓琴玄鹤舞
刘邦挥剑白蛇亡

五唱，或称‘鹤膝’格，二题字分嵌于上下句的第五字。如：

天·我（鹤膝格）

海到无边天作岸
山登绝顶我为峰

六唱，或称‘凫胫’格、‘鹭胫’格，二题字分嵌于上下句的第六字。如：

家·瑟（凫胫格）

燕梁最忆卢家好
凤柱初看赵瑟停

七唱，或称‘雁足’格，二题字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如：

膝·壶（雁足格）

吟想卧龙长抱膝
格传司马妙投壶

别名实在太多，令人眼花缭乱，但只要掌握其规律，就能一目了然。名以两字组成，首字为鸟、兽、虫之名，次字则为部位，按其上下而借以阐明嵌字的位置。顶、头是首，腰是中间，足则是末字。头顶之下为颔为颈，故是第二字；颈下为肩，自应为第三字。腰下有膝，膝下有胫，其为第五字第六字无疑。别名挺好听的，只有‘鸢肩’给人以两肩上耸一副凶相的感觉，所谓鸢肩豺目是也；不过相书上到说鸢肩是好的，‘鸢肩火色’是飞黄腾达的征兆，也就得胜于失了。这样命名，美则美矣，但总比不上一唱二唱简单扼要，用那种名称，只能按用者喜好而定。

诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；前面所举各例，均经选择，题字性质近似，或皆虚，或皆实，是比较容易对的。但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。

“诗钟”由来

作者：王毓菁（光绪一十四年举人）

诗钟盛于闽，闽曰改诗。取古人诗与吾嵌字合者，就其上下句中字，点窜涂抹缩成七字也。学子习韵，塾师以此法课之最易。“无诗不改”即无句不炼。故改诗为诗钟之祖。厥后脱离古句，以己意隶事遣词，爰有典实一派。又因典实不足制胜，以己意写景言情，于是白战出焉，所谓性灵派也。改诗，十四字字字须从古人诗句裂出，不容己意参加一字，要在错综变化。典实，须时代相近，轻重相等，乃底浑成。禁腐（陈陈相因乃经语也）；忌呆（堆砌故事无生动气也）；忌杂（史对史，记载对记载，参入诗赋即杂也）；忌俚（俾官说部，一字不可犯也）。性灵派，或光景常新，或逸情云上，或情景交换，或言近旨远，方见超脱。禁浅（寻常景物也）；禁率（摇笔而来，冲口而出），人人意中所有而不屑为者也）；禁陋（出语猥近，著想凡俗也）；禁佻达（非香奁，乃猥亵类也）。典实以浑成为上，亦须超脱；性灵以超脱为上，亦须浑成，虚实相生也。典实派，闽谓典句。性灵派，闽谓白句，不敢高言性灵也。撑胸万卷，数典何难；妙手拈花，说空匪易。刻烛摊笺之会，个中人讵不识其苦甘？然论文以希为贵，典句多则取白，白句多则典。不但作者不能自主，即取亦不能自主也。

向左走

建议此贴固顶

9076235

跟你在一起这么多日子，咋没发现你有这方面的特长？？？？

畅所欲言

好样的～

☆★知我心

跟他没前途

向左走

明月几时有？

yuqiwei1983

这能说明什么?

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好长，不如直接看书的好。

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楼主能直接教我吗

向左走

他去踢足球了，等下让他教！

畅所欲言

我也想学哦～～～～～～～

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