寻指点

杨慧芳

补充说明：一只燕子，或“掠”或“飞”，用一字即可，否则系重复。
诗求精练忌重复是对的。

有鉴于此，她杨阿姨因拘古格改没了作者想象中的“双飞燕”变成“好梦连”，总觉没了原味...
在我看来“好梦连”比“燕飞还”有味。前者给人想象的空间，有余味，后者只给人实景，诗宜空灵忌平实。

虽说新体不拘平仄便于自由发挥，但也要讲究旧体的委婉与精炼哦，是不拘平仄只求押韵的自由体新格律诗
只有押新韵的格律诗（也讲平仄），没有不拘平仄只求押韵的自由体的新格律诗。

杨慧芳

其实我对于这些格式等都不了解 每次都是念起时随笔写的。 一般情况下都只追求意境 我也是念起时随笔写下 再推敲。

杨慧芳

回复 35# 老树

皆因不谙平仄，不敢在此露面。 对古体诗词历来很敬畏，即使偶得一二句，也不敢在此献丑。 同杨慧芳所说，除非损害诗意，诗词平仄格律最好不破。 另有给杨慧芳的论坛短信，你尚未查看。 你好！ 那晚去平镇广场听我同学唱越剧，有幸见过你一面。

不好意思！不知道有发给我的论坛短信，所以没看。
请告诉我在那里？
晚上的回复我发了两次才成功，不太会用啊！

拂墙花影

...
只有押新韵的格律诗（也讲平仄），没有不拘平仄只求押韵的自由体的新格律诗。
杨慧芳 发表于 2010-6-2 22:05

旧体诗是千年文化积淀，已定型，特点是讲平仄。只要讲平仄，押新韵的亦属旧体（或称古体），这在诗学界已无疑义。

新体诗出现不足百年，尚处百花齐放的发展阶段。陈毅不讲平仄，被毛泽东称为格律诗的“自由体”，曾编入中小学语文教材。后来因为重新兴起的段行字数无规格且不用韵的“自由诗”也被称作“自由体”，于是多数诗学家倾向于将诗行相对整齐且基本押韵（不讲平仄）的新诗形式定义为“新格律诗”（也称现代格律诗），以示区别于长短句不用韵的自由诗。鉴于此，才有水水这个是“不拘平仄只求押韵的自由体新格律诗”这一说，当然她写得略显青涩。

在新体诗（现代诗）自由繁荣发展的现阶段，充许人人创造各种新的灵活表达形式，这大抵是目前诗学界的主流态度。

杨慧芳

旧体诗是千年文化积淀，已定型，特点是讲平仄。只要讲平仄，押新韵的亦属旧体（或称古体），这在诗学界已无疑义.

讲平仄，押新韵的是近体诗也称旧体诗而非古体。
近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗，词.曲，也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。新体诗——自由诗、散文诗

格律诗有自己独特的音韵美学等方面的意思，其艺术成就是其它类型的诗歌无法相比的，作为中国传统文学的精华，它同时也起着传承优秀文化的作用。正如‮东泽毛‬指出的，胡适提倡白话文，为新诗的出世鸣锣开道，这个功劳是不可抹杀的。但他在呼唤新生事物的时候简单地排拒传统，也给新诗的发展带来了隐患。

杨慧芳

陈毅的《青松》选入教课本，因其有着积极进取的意义，我曾跟几位大学生和语文老师谈过，都说对格律不甚了解，何况小学生。而且他有自身的特殊地位，懂格律也是大家，能入其中，不拘泥也可。我相信他也是遵循格律的，只是找不到合适的字倒替而已。就拿《《梅岭三章》诗稿与修改稿对比，原稿“ 绝命今日意若何，创业艰难百战多。此去泉台招旧部，十万旌旗斩阎罗。”改后：断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。不但合律，读来顺畅，也更好。取义成仁今日事，人间种遍革命花。改为： 取义成仁今日事，人间遍种自由花。两者相比，高低自见。



毛泽东诗词是怀着巨大的诗的激情，按照写诗的艺术规律，运用形象思维创造出来的。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外。”　毛泽东诗词在内容上是现实主义的，在艺术上却继承了我国古代屈原、李白等积极浪漫主义的传统，创造出比前人更加奇特的艺术风格。 　　毛泽东诗词把丰富的想象、巧妙的比喻、大胆的夸张、历史故事、神话传说融合在一起，创造出一个个极具特色的艺术形象，展示了作家丰富的情感和姿态万千的内心世界。 具有深刻的哲理性。当然他也是讲究格律的。

平仄的变化使句子抑扬顿挫，读来朗朗上口，流畅而不呆滞，且可吟诵。就是作曲者也讲究平仄的变化。

初学者如果都不遵循格律，那么若干年后，格律诗就可能不复存在，当然不喜约束写新诗（长短句）不更自由吗？

杨慧芳

水水的这首绝句，第一句平实些可以，但第二句接得好，第三句能转出去，结句有回味，不错的！

拂墙花影

初学者如果都不遵循格律，那么若干年后，格律诗就可能不复存在，当然不喜约束写新诗（长短句）不更自由吗？
杨慧芳 发表于 2010-6-3 19:30

这意思是要么写平仄句要么写长短句，那还让不让既无平仄也非长短的水水们活啦？

拂墙花影

水水的这首绝句，第一句平实些可以，但第二句接得好，第三句能转出去，结句有回味，不错的！
杨慧芳 发表于 2010-6-3 19:38

水水这种既无平仄又非长短的新诗体也可以是“不错的”，这不就行啦。

新生事物是需要杨老师们鼓励扶持的。包容、多元、大众化，正是新诗体改革发展的生命力。

拂墙花影

毛泽东诗词...也是讲究格律的。
杨慧芳 发表于 2010-6-3 19:30

毛喜格律，但不主张年轻人学，说“旧诗可以写一些，但不宜在青年中提倡。因为这种体裁束缚思想，又不易学”。

毛更喜古词长短句，但不看好新诗体长短句，说过三个“不”：“不可低估”、“不能成形”、“反正不看”，认为“迄无成功”。

毛不担心旧体诗命运，说“旧体诗词要发展，要改造，一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴、观、群、怨。”

毛预测新体诗发展的“将来趋势，很可能从民歌中吸取养料和形式”，形式是“一精炼、二有韵、三整齐”，内容是“现实主义与浪漫主义相结合”。鲁迅说得更具体：“诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。”


其实这帖子中没人反对用平仄写格律诗，只是要让水水们觉得不用平仄的押韵诗也是能登大雅之堂的。还是那句话，只有包容创新、力求多元、走大众化之路，中国诗歌才能得发展，这个版块才会有活力。

杨慧芳

七绝说的是改过的那首，因原意没变，只换几字可以说是水水的。
个人觉得原来的自由体还是改为七绝的好。
水水是试着写，相信也是第一次，我肯定她的不错再改，就是对她的支持和鼓励，想提高她的兴趣，也希望她写得更好。
如果说：若拘古格味没了，她就可能放弃写格律诗。

杨慧芳

按体裁分，自由体的格律诗也是现代诗，若说是格律诗是不被权威的中华诗词学会认可的。不是我个人的意思。
并非本人固执，不理解你们年轻人，因为文体是有分类的。说得那么罗嗦也是希望你们喜欢古诗词，能体会其好处，先继承传统再发扬。在我看过的诗中（让我欣赏的多是格律诗.现代诗和散文诗），比较而言，不拘平仄，押韵的自由体格律诗少了音韵美。我只想大家写得更好！读好的作品能清新悦目，如赏月观花，让人心往。

杨慧芳

6年前我还不懂平仄，押韵的，拿了首诗去请教老师，他当时就说你这首不合律，没用。我曾以为我是不可能写出格律诗的.

有一次我看到陈老师写的诗，也是我喜欢的，就选了两首自己满意的特意去他家求指教，他说：有诗意，不合律，可以改好，我送两本书给你（诗韵新编和诗词格律手册），回家慢慢看，按律改，会写好的.

我的第一位启蒙老师就是他，让我感谢和永远记着的！当然所有给我指点的老师都是我应该感谢的！

拂墙花影

哥喜赏格律旧体诗，但哥不迷恋格律旧体诗。若只迷恋格律旧体诗，陈毅称之为“骸骨迷恋”。

律诗已被唐人做绝了，唐后鲜有超越者。今人用平仄者众，有名堂者无，故哥此前有喻曰“仿古”，“高仿低仿”而已。

“床前明月光，疑是地上霜”、“大雪压青松，青松挻且直”...这些不拘平仄之律的诗句，无论“权威的中华诗词学会”承认与否，都不影响其脍腅人口。这种诗体为中国诗歌的改革求发展指明了方向，按事物发展的哲学规律必将迎来春天。当然时间上还真不好说，这有赖于全国的一大批杨老师们是否能真正解放思想并予积极扶持，估计少则也要三五十年。水水们加油哦，指不定哪年哪月一不小心就成了大师哈...


不过欲成破律大师，当先谙格律规则为好，传说这个不难，若用心，个把钟头搞定。搞定了只是“会写”，不是就能“写好”，因为好的格律诗都被唐朝老儿们写光啦...嘎嘎... 所以说“出格破律”，是中国特色诗歌再造辉煌的唯一出路。哥前头已说过：多数诗学家倾向于将这种诗行相对整齐且基本押韵（不讲平仄）的新诗形式归入“新格律诗”（也称现代格律诗），只是还需不需要给这新诗体再定多少规矩，他们喋喋讨论了几十年至今也没个准头。所以水水们先写起来才是硬道理，一旦写出名堂来就等于已让实践检验过了哈...


（唉，皆因随手跟了帖“好了歌”，害哥“呐骚喊”了这许久，开溜闪人走为上）

杨慧芳

我说的是诗的体裁.

唐初时格律诗未定型，有不少人也写古体，床前明月光就是一例，

清代赵翼在《论诗》中谈起诗歌的创作、鉴赏的时候提出了“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出,各领风骚数百年。”写得应该还可以吧.

李白一生的诗作近万首，也不是每首都是佳作。

杨慧芳

自由体格律诗的发展取决于好作品的出现,而非我辈想阻止和能阻止的.

杨慧芳

律诗已被唐人做绝了，唐后鲜有超越者。今人用平仄者众，有名堂者无

唐以后好的自由体尚属少数,好的格律诗穷我毕生精力也无法搜寻完.