越剧流派创始人(唱段及简介)

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江姐---傅全香

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屈原----尹桂芳/戚雅仙

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尹桂芳，原名尹喜花，一九一九年十二月一日出生于浙江新昌西门外的坎下村小龙潭。她出身清贫，七岁丧父，十岁入科班学艺，可是所投的科班两次解散。十五岁，尹桂芳由花旦改学小生，两年后在沈家门正式登台，这以後，尹桂芳跟随多个演出班子，辗转演出于新昌、嵊县、宁波、杭州等地。 一九三八年，尹桂芳正式进军大上海，加盟了旧上海老闸桥旁的永乐戏院，後在同乐戏院领衔演出。那个时期，正是上海越剧由花旦台柱向小生台柱过渡的时期，尹桂芳努力学习、借鉴京剧小生名家家叶盛兰、俞振飞、姜妙香的艺术成果，充实、提高自身的表演水准，在上海很快走红，这对越剧小生行当的成熟起到了举足轻重的作用。越剧"三花一娟一桂"的时代由此刻开始向"尹桂芳时代"转变，万人空巷的"尹桂芳现象"成为越剧最终确立起以小生为台柱的风格特征的有力佐证，成了上海越剧圈中的代表人物。她的表演，格调清丽高雅，风度翩翩，靴子功、眼神功更是令人叫绝；她的唱腔深沉委婉，洒脱隽永，韵味醇厚，独标一格。她富有创新精神，在越剧界，她是继袁雪芬之后最早投入"新越剧"行列的著名演员，为越剧改革作出巨大贡献。一九四六年，她与竺水招搭档成立芳华剧团，先后演出了《云破月圆》、《殉情》、《石达开》、《葛嫩娘》、《光绪与珍妃》等一大批既有思想内涵又能吸引观众的新戏，尤其是《宝玉与黛玉》、《沙漠王子》和时装戏《回头想》、《秋海棠》、《浪荡子》等戏，接二连三地引起轰动。由于她艺德出众、人品高尚，越剧姐妹们都亲切地称她为"尹大姐"。一九四八年，越剧观众投票选举"越剧皇帝"，色艺双绝、德艺双馨的尹桂芳荣登榜首。 一九五九年一月二十五日，尹桂芳率"芳华越剧团"全体演职员六十三人，登上了从上海开往福州的第53次列车。她怀着一股热情，毅然举团迁往福建，到八闽之地去继续播撒越剧艺术的种子。 文化大革命期间，由于常年处于极其恶劣的生活环境中，加之以一些非人待遇对身体所造成的侵害，尹桂芳倒下了，中枢神经损伤，一手一足瘫痪。 一九七九年，处于半瘫痪中的尹桂芳，在上海艺术研究所和上海越剧院的帮助下，举办了盛况空前的"尹桂芳越剧流派演唱会"。这一天，她重新登台，与袁雪芬一起，唱起了《山河恋》的"送信"选段。容纳一万多人的文化广场座无虚席，有些观众乘飞机从香港、国外专程赶来观看。那以后，她将更多的精力投入到了培养尹派接班人的工作中去，一批批尹派弟子的成长与成熟，是尹桂芳艺术生命的延续，用她自己的话说："残了尹桂芳，自有后来人。" 尹先生去世后，网上的越迷们自拟了一幅挽联： 桂气长馨弦外余韵传后世 芳华永驻曲中天籁忆先生 尹派传人包括尹小芳、尹瑞芳、茅威涛、赵志刚、肖雅、王君安等。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

戚雅仙 　　原名戚爱英，祖籍浙江余姚。1928年2月出生于上海一户贫民家庭。十二岁曾登台跑龙套。十四岁正式进上海陶叶剧团科班学戏，为雅字辈，工小旦。师从男班名旦陶素莲、叶琴芳。陶擅青衣，唱文戏，叶工花旦，会武功，两位艺师指导加上戚雅仙的勤学苦练，为她的艺术成长打下扎实的基础。 1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》、《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》、《风流王孙》、《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。 1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》、《十字街头》等剧，直至上海解放。 1950年春，她与徐天红、高剑琳、魏兰芳、筱水招等组建合作越剧团，同年秋任该团团长。演出《儿女情仇》、《龙凤花烛》、《十里洋场》等。其间还与徐天红，高剑琳、焦月娥等拍摄了彩色越剧电影《石榴红》。1951年2月起与毕春芳长期合作。 在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步进入艺术巅峰期，演出了《梁山伯与祝英台》、《卓文君》、《白蛇传》、《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《相思树》、《钗头凤》、《救风尘》、《文姬归汉》、《绿衣人传》、《鱼针记》、《红袄双抢》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批传统、古装剧目以及《祝福》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《红色医生》、《丰收之后》等现代戏。其中《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《白蛇传》等经反复加工演出，成为其代表作。1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。她根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，善于用几个常用乐汇反复出现，听来倍感亲切，朗朗上口。逐渐形成了简洁洗练、朴实无华的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、温柔的女性。如《钗头凤》中的唐蕙仙、《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《绿衣人传》中的李慧娘等等。文革后遭受迫害，被打为“牛鬼蛇神”。劫后出任静安越剧团团长，重登舞台，恢复演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》等剧，新排《教师日记》、《玉蜻蜓》等剧目。 1988年上海电视台、上海人民广播电台为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，中国戏剧家协会理事。1989年退休后任静安越剧团名誉团长。2003年1月27日凌晨逝世，享年75岁。主要传人有朱祝芬、周雅琴、金静等 戚雅仙留下的影像资料主要有：1949年在彩色电影《越剧菁华》中与竺水招、吕云甫等合演《卖婆记》、1950年拍摄的彩色电影《石榴红》、文革后舞台演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧实况录象、1985年拍摄的《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片、1991年拍摄的《中国越剧--戚雅仙和她的艺术》电视片等。解放前灌制的唱片有《明月重圆夜》、《风流王孙》、《香笺泪》、《泪滴灯花开》共3张6面。解放后灌录有《婚姻曲》、《龙凤花烛》、《相思树》、《琵琶记》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》、《屈原》、《鱼针记》等唱片以及《钗头凤》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《琵琶记》、《文姬归汉》、《梁祝》、《救风尘》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝福》、《红色医生》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《丰收之后》等演出实况录音（部分为静场录音），是欣赏和研究戚派艺术的宝贵资料。

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盘夫索夫---陆锦花

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三笑-----毕春芳

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打金枝----范瑞娟/吕瑞英

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妖言

王一敏，尹派第六代传人。1977年出生，浙江嵊州市人，1990年-1996年分别毕业于福建省艺术学校及浙江省艺术学校，工小生（尹派）行当，1996年分配到福建省芳华越剧团工作至今，现为中国戏剧家协会福建分会会员，中国民盟盟员。

1994年参加福建省水仙花戏曲大奖赛获“优秀新苗奖”；1998年参加福建省第三届中青年演员大奖赛获金奖；2000年参加福建省第五届水仙花《名家名段》大奖赛获得金奖；2000年浙江卫视戏曲版栏目拍摄王 一敏个人艺术专辑；2000年参加全国第二届上海国际艺术节；2001年参加全国第二届中国民间越剧艺术节；2002年1月受邀中央电视台戏曲部新影编辑戏曲名段栏目录制专辑。

饰演的剧目有： 《红丝错》饰演张秋人；《真假太子》饰演真太子；《玉蜻蜓》饰演申贵生、徐元宰（父子二 人）；《煎石记》饰演徐安平；《风流才子》饰演唐伯虎；《沙漠王子》饰演罗兰王子；《何文秀》饰演何文秀；《盘妻索妻》饰演梁玉书；《陈三两》饰演李凤鸣；《救裴》饰演裴生；《桃花扇》饰演候朝宗；《前见姑》饰演方卿；《陆游与唐琬》饰演陆游。

妖言

王君安，越剧尹派女小生。生于1970年5月，1980年考入福建省芳华越剧团。家乡嵊州（原嵊县），现居美国。 1980年，年仅十一岁的王君安以一曲《学习雷锋好榜样》和一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学员生涯。这期间，她的艺术天分得到了尹桂芳老师的慧眼垂青，有幸成为尹老师的嫡传第五代弟子。1986年，十六岁的王君安以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。1990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动，逐而奠定了她与茅威涛、赵志刚三分天下的杰出地位。 作为一个尹派女小生，上天赋予了王君安最完美的性灵。她的嗓音清越而婉柔，如山间的鸣泉沁人心扉，不作任何华丽的雕饰，不带丝毫尘俗的猥亵；她的扮相俊雅而挺秀，男儿汉的英武与女孩家的清丽，独谐于一身，她是尹桂芳老师的第五代弟子中最小也是最杰出的一个。她曾获得第16届福建省戏剧汇演演员奖,第17届福建省戏剧汇演表演奖，1989年福建省中、青年演员大奖赛金牌奖。在1990年华东区越剧青年演员“霞飞杯”大奖赛中获“越剧新星”桂冠，获优秀演员奖。1994年芳华越剧团复排的《玉蜻蜓》，获文化部颁发的第4届文华奖、新剧目奖和舞美设计奖，王君安获文华表演奖。同年，在94年中国小百花越剧节中再获金牌奖。

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妖言

筱丹桂

－－－－－筱丹桂－－－－－（1920～1947） 女，演员。浙江省嵊县长乐镇人。原名钱春韵，学艺后曾用名钱春凤。因家境贫穷，从小给人做童养媳。1930年，进嵊县崇仁镇戒德寺"高升舞台"学艺，工花旦。天资聪颖，刻苦用功，嗓音甜润，扮相俏丽，尚未出科即成为该班主要花旦。出科前后，随班演于嵊县、肖山、绍兴、余姚、宁波、杭州等地。擅演《后朱砂》（曹翠娥）、《白水滩》（徐凤珠）、《泗州城》（水母）、《沉香扇》（蔡兰英）、《华丽缘》（孟丽君）、《贵妃醉酒》（杨玉环）等。　　1938年4月来沪，在恩派亚大戏院演出。她文武兼长，旦角戏和女扮男装戏均很出色；唱腔学施银花，行腔委婉动听，唱〔四工调〕轻松活泼，流畅悦耳，感情丰富；唱〔清板〕时更是字字清晰，声情并茂。不久合同期满，复回浙江演出。1940年5月，混迹越剧界不久的流氓张春帆看中她的技艺，"聘请"她和师姐妹数人，到上海卡德戏院演出，后在浙东戏院走红。1941年，她被张春帆以流氓手段强行占有、严密控制。在张胁迫下，曾一度戏路大变，常演《马寡妇开店》、《果报录》（即《王文与刁刘氏》）、《姐做媳妇妹做婆》、《潘金莲》等庸俗色情的剧目。后在袁雪芬等人倡?新越剧"的影响下，她也力图尝试改辕易辙。1945年与徐玉兰合作后，曾演出《秦淮月》、《是我错》、《红拂女》、《卿何薄命》、《青衫迷》等新戏。　　　1947年8月，袁雪芬、尹桂芳等越剧姐妹为自建越剧剧场和越剧学校，举行《山河恋》联合义演，她在剧中饰宓姬一角，成为"越剧十姐妹"之一。义演结束后，积极靠拢进步文化人士，观摩电影，征求剧本，希望在自己剧团里进行新的改革尝试。但这一切均为张春帆所不满。 　　1947年10月5日，她去大华戏院看电影，遇本团导演冷山（金兆元），两人交谈多时。张春帆诬蔑其与冷山关系不正常，并折磨她，多次当众辱骂她。她有口难辩，终于在10月13日下午服"来沙尔"饮恨而死，死前写了"做人难，难做人，死了"的字句。10月16日大殓时，全市34家越剧场子停演日场，300多名越剧演员和无数观众，拥向淮海路上天殡仪馆向她致哀。她在上海前后8年半，演出近5 000场。生前与名丑贾灵凤合作，灌有《王文品箫》、《拷红》、《玉蜻蜓·劝夫》等唱片。

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－－－－－范瑞娟－－－－－　　女，一级演员。中国戏剧家协会理事。别名范竹山，1924年1月6日生于浙江省嵊县黄泽镇。1935年4月18日，入龙凤舞台科班学戏，由黄炳文师傅启蒙，工小生。翌年春，随班到绍兴、宁波、沈家门、诸暨等地演出。1938年春节前，随姚水娟、邢竹琴等所在的越升舞台到上海演出。1941年夏初，在汇泉楼演出时，因竺素娥生病，她毛遂自荐救场成功，由此当上了头肩。40年代初，分别和邢竹琴、支兰芳、金香琴搭班。1943年下半年至1944年夏，与傅全香第一次合作，班底是"四季春"。1944年8月至1947年1月，与袁雪芬合作，投入了"新越剧"的改革。1945年，在演出《梁祝哀史?quot;山伯临终"一场中，与琴师周宝财的配合，创造了〔弦下腔〕。1946年5月在《祥林嫂》剧中扮演牛少爷。1947年袁雪芬因病暂离舞台，她邀傅全香第二次联袂，将剧团改名为东山越艺社。同年夏，和越剧十姐妹一起参加了联合义演《山河恋》。1948年，袁雪芬主演的《祥林嫂》首次被搬上银幕时，她在该剧中一饰两角，扮演牛少爷和祥林。1948年秋，与袁雪芬合作演出于大上海戏院，演出了田汉编剧的《珊瑚引》等剧目。1949年春，与傅全香重组东山越艺社。是年7月进了上海市军管会文艺处举办的地方戏剧研究班学习。结业后，先后主演了《李闯王》、《梁祝哀史》、《万户更新》等戏。1950年率团进京，演出了《梁山伯与祝英台》、《祝福》。毛泽东主席、周恩来总理、周扬等中央领导和首都不少文艺界的著名人士观看了演出，并受到周总理的亲切接见。1951年8月1日，加入华东越剧实验剧团任副团长，兼任上海越剧工会主席。参与组织越剧界抗美援朝捐献"越剧号"飞机的义演工作。1951年被选为全国青联委员、全国政协特邀代表。1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，与傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》，获演员一等奖。1953年与袁雪芬合作主演的《梁山伯与祝英台》，拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片，1956年获文化部颁发的"1949～1955优秀影片奖"荣誉奖。1953年冬，与袁雪芬等演出了《西厢记》，饰张珙，参加1954年华东区戏曲会演，获演员一等奖。1954年夏，在捷克斯洛伐克参加第八届国际电影节期间，奉周总理电召赴日内瓦会见了世界电影艺术大师卓别林。1955年赴民主德国、苏联演出《梁山伯与祝英台》、《打金枝》。1960年，随上海越剧院一团调京成立北京越剧团。次年北京越剧团撤销，仍回归上海越剧院。排演了《忠王李秀成》、《绣襦记》等剧目。文化大革命后，重排浙江省嵊县黄泽镇并数次赴港献演。1988年赴美国芝加哥贝尔实验室讲学。1989年随出访团去美国演出《梁山伯与祝英台》、《李娃传》。同年获中国唱片总公司颁发的首届"金唱片奖"。1990年1月与吕瑞英、张桂凤等参加中国民族艺术代表团，携带《打金枝》等节目赴联邦德国、法国、比利时、卢森堡、荷兰等国演出。1991年，上海电视台为其杰作的片断拍摄成3集电视片《范瑞娟表演艺术》。1993年，在上海电视台摄制的电视片《沈园绝唱》中扮演陆游一角。在50多年的舞台生涯中，扮演了100多个角色。表演上稳健大方，质朴无华，具有男性气质的阳刚之美。擅演正直、敦厚、英武一类人物。唱腔在继承男班〔正调腔〕的基础上，吸收了京剧马连良、高庆奎等名家的唱腔音调和润腔处理，形成音调宽厚响亮、咬字坚实稳重，行腔迂回流畅的特点，被称"范派"。1988年和1997年，上海电视台拍摄了展示范派艺术的电视片《范瑞娟表演艺术》和《余音袅袅绕梁来》各3集。代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭暧、《祥林嫂》中的贺老六。学生和传人有陈琦、邵文娟、史济华、韩婷婷、章瑞虹、江瑶、方雪雯、吴凤花和张志明、张惠忠、韩林根等。1956年加入中国共产党，曾任上海市人民代表和政协委员。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。

妖言

竺水招（1923～1968）女，演员。中国戏剧家协会会员。浙江省嵊县灵娥人，原名竺云华。12岁离开就学数年的本村义学堂，进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。因谦逊好学，练功刻苦，打下扎实的武功基础，成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。1939年进上海，1940年10月，与尹在同乐戏院再度合作，任二肩旦。1942年3月，与傅全香任"并头肩"。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤以《三看御妹》一剧最受欢迎，报界有"乐而不淫的花衫佳材"之评语。1942年8月起，加入姚水娟领衔的"越华舞台"。1944年夏，与尹桂芳合作，上演了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏，为越剧改革扩大了社会影响。1947年，参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演，饰主角--皇后绵姜，为"越剧十姐妹"之一。1947年9月自组"云华剧团"，1948年起，改演小生，先后与戚雅仙等人合作。建国后，该团演出了富有爱国性和文学性的《南冠草》、《文天祥》等剧目，对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。 　　1951年参加了抗美援朝捐献"越剧号"飞机筹款义演。1954年冬，率团到南京演出。1956年3月，该团改组?quot;南京市越剧团"，任团长和主演。其戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当，均能应工。扮相俊美，被喻为"越剧西施"。文化大革命中受尽迫害致死，后平反昭雪。生前拍有电影《柳毅传书》和唱片多种传世。

俊

王君安和王一敏删了

她们又不是创始人啊只是尹派的传人

妖言

越剧流派创始人(唱段及简介)

还不是同一个派的啊。 郁闷个好心没好报撒

俊

狂晕，我发的是流派创始人

她们都是尹桂芳的弟子啊