词的格律
词是 诗的别体，诗的一种特定的表现形式。词即曲之词。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。(一) 词的押韵平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
(二) 词的平仄词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。词的平仄严于律诗，而且规定用拗句的地方就必须用拗句。律诗的平仄格式讲究粘对，词用律句，但不用“粘”不用“对”。(三)词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的（但也可以不用），有自由的。词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二：允许同声.同韵.同字相对，除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。词的对仗比 词的平仄宽，有较大灵活性，但不能超越词调规定的格式。 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，（这些格式称为词谱）这里我们列举一些词谱，作为示例。然后再举一首词为例： 忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）
平平仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
仄仄仄平平。
忆江南
白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
（後阕头两句往往用对仗。）
浣溪沙
[宋]晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来，
小园香径独徘徊。
采桑子（四十四字，又名丑奴儿）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
采桑子（丑奴儿）
[宋]辛弃疾
少年不识愁滋味，
爱上层楼。
爱上层楼，
为赋新诗强说愁。
而今识尽愁滋味，
欲说还休。
欲说还休，
却道“天凉好箇秋”！
浪淘沙（五十四字）
‖仄仄仄平平，
仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平。‖
（前後阕同。）
浪淘沙
[南唐]李煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦裏不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭栏，
无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
水调歌头（中秋）
苏轼
明月几时有？
把酒问青天。
不知天上宫阙、今夕是何年？
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间！
转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨、何事偏向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟！
发贴能赚10块金币 现在流行自由诗，
虽然自己感觉这种诗体不错，天马横空，随意发挥；
但又感觉读来还是以前那种古体诗词有格律的，有味道...
是不是很矛盾呢？ 自由诗给作者随意发挥的空间，少了格律束缚的同时，也少了韵味。
不管是自由体还是格律诗，关键是有味道能给人感受，这点才是最难的。 {:6_288:}好长~~~~
最近都没灵感写了~ 我是门外汉，看了还是不懂，从小语文就没学好！ 原来杨斑是诗路花语的斑竹，难怪每次回帖感觉都很有见地。 回复 7# 九姑商贸
谢谢! 暂无词条
不知道的都很迷茫。 {:1_1:} 梦里不知身是客 有本事才会写诗！
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